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卓别林早就想拍一部关于流浪汉的喜剧,然而,虽然做了很多努力,仍是不够满意。

一天,卓别林在旧金山的大街上遇到了一位流浪汉。他灵机一动,迎上前去:“你好,我看你一定很饿了,我也饿了。一块到饭店吃一顿吧!”流浪汉十分高兴,心想这一定是遇到一位乐善好施的虔诚的基督徒了。于是两人走进了一家饭店。卓别林特意多要了一些酒。流浪汉不客气地狼吞虎咽大吃起来。酒足饭饱之后,两人便乘酒兴 而谈。流浪汉便把自己如何漫游,如何搭便车,如何在“上等客车”上被抓住等等趣闻全部告诉了卓别林,同时还表演给卓别林看。卓别林认真地听着,仔细地研究他的表情、姿势和性格。在吃饭的过程中,一部新的影片的大体轮廓已经在卓别林的脑子里构思出来了。后来,这部影片获得了巨大成功。

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2.求一篇影视欣赏作文最好是关于卓别林的电影

>观后感 很久以前就知道卓别林是电影史上最伟大的艺术大师,但是一直没机会看到他的作品,我觉得他的作品都是无声黑白电影,现在的电影制作如此先进,这种黑白电影怕已经只能做古董了。

但是,当卢老师给我们放了>之后,我发现我犯了个大错误, 我忘记了一个词的含义:经典!真正的经典不怕时间的流失而造成作品的被遗忘,相反,就是岁月的淘炼让经典作品在历史的长河中留下了永久的影象! 卓别林不愧是最伟大的电影艺术大师! 但是,在看电影的时候,我的脑海里一直有一个名字在跳动:周星驰!我把着两个人放在一起,并不是说认为周的水平可以与卓别林相提并论,就星爷目前的成就来看,不存在这种可能,以后应该也不会。 但周可以认为是卓别林的一个后辈,学生。

两个人的作品风格有相同之处. 两人使用的表现形式非常接近:通过小人物的眼睛来看这个社会,通过小人物的故事来透视主流社会容易忽略、甚至故意回避的低层社会弱势群体的社会生态。都让人有一种辛酸的笑声。

但卓别林毕竟是大师,他的作品,集创造性、艺术性、可信性、社会性于一身,浑然一体,天衣无缝,是社会各方都可以接受的精品,而周星驰,良莠不齐,有很多精品,但是也有很多粗制滥造,商业化气息浓重的作品;有的作品,尤其是早期的作品格调底下,恶搞媚俗。 我想这也和香港的电影环境有关,不是他一个人的问题。

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3.作文著名电影大师卓别林的城市之光中

28 人赞同

我认为这是一个仁者见仁的问题,没有哪一种结尾会更好一点,只能作为一种可能性讨论。确实如果没有相认更加符合现实。但艺术作品本身就不一定要完全遵循现实情况(完整的解释可以参见有关电影的精神分析学相关内容)。

至于卓别林为什么选择这样的大团圆结局,咱们可以根据相关史料进行推测。

1.票房考虑

卓别林在拍摄《城市之光》的时候已经誉满全球,而且本人也成为身兼数职的资深电影人,在电影行业摸爬滚打多年,卓别林深知一个大团圆结局可以获得更好的收益。(任何时代都是一样)

2.当局压力

卓别林的电影里面永远闪现着人性的光辉,政府和权威在其中永远充当被嘲弄的对象(如早期作品《移民》,中后期的《摩登时代》《大独裁者》等),这让卓别林从一个优秀的电影人晋升为不朽的电影大师,但在当时卓别林却受到多方压力。最大的来自于审查相关压力和中情局的大佬-----埃德加-胡佛。(监视了卓别林一生,有关渊源可以查阅书籍《卓别林自传》,《埃德加的诅咒》,以及电影《卓别林传》1992)这可能也是影响因素。(但是纵观卓别林一生,他还是没有妥协过的.)

4.有关卓别林自信的故事

卓别林从小就深受父母离异的痛苦。

幸运的是她有一位好母亲,她在为生活操劳的同时,还常常教育他如何做人,用自己的实际行动去感染幼小的卓别林,使他懂得:一个人的成功要靠自己的努力去争取。 卓别林的母亲是杂剧场的喜剧演员,那时她年纪刚近30,显得娇小玲珑,白皙的面孔,青紫色的眼睛,淡棕色的长发一直垂到腰底下。

卓别林和雪尼都崇拜母亲,虽然实际上她并不是一位倾国倾城的佳人,但他们都觉得她美丽得像天仙一样。她常常很得意地把兄弟俩打扮得整整齐齐,星期日一块儿出去旅行,雪尼穿的是贵族伊登中学学生装和长裤,卓别林身上是一件蓝色天鹅绒上衣,配上一副蓝色手套。

每逢这种时候,他们总是沿着肯宁顿路漫步,一路上出尽了风头。 卓别林记忆中的一次不平凡的大事是:一次跟母亲一起去水族游乐场看杂耍,看到了“她”,那是一个活生生的女人,在熊熊烈火中伸出脑袋向人微笑,母亲把卓别林举到一个装满木屑的大桶口边,让他从里面摸一包意想不到的东西,结果包里是支吹不出声音来的糖口哨,还有一只玩具红宝石胸针。

再有一次是去坎特伯雷杂剧场,卓别林坐在一张红丝绒椅子上,看母亲表演…… 后来,天黑了,坐在一辆四匹马拉的马车顶上,母亲把卓别林裹在一条旅行毯里,车上还有她剧团的一些朋友,他们的吹鼓手吹响了号,合着马匹的得得蹄声和挽具的丁丁铃声,沿着肯宁顿路驶去,于是年幼的卓别林就沉浸在他们的欢乐和嬉笑声中。 后来,卓别林母亲的嗓子渐渐失润,她的喉咙本来就容易感染,她稍微受了点儿风寒就会患喉炎,一病就是几个星期,然而又必须继续演唱,于是她的声音就越来越差了。

她对自己的嗓子已经没有把握。唱到半当中,它会变得沙哑,突然低得像是在轻声细语,于是听众就哄堂大笑,开始喧哗。

为自己的嗓子提心吊胆,这就影响了她的健康,使她在精神上垮了下来。结果是,她剧团里的生意越来越少了,最后是完全没有生意了。

由于母亲的嗓子不好,卓别林5岁那年就第一次登上了舞台。母亲不愿意把儿子一个人留在那间分租的房子里,晚上常常带卓别林上戏院。

那时候她正在奥尔德肖特的俱乐部里演唱,那实际上是一家肮脏的下等戏馆,招待的对象多数是士兵。那些士兵都是很粗野的,只要一不满意,就会跟你恶作剧。

一般演员都把在奥尔德肖特的演出看作是恐怖的一周。 当时卓别林站在条幕后面,母亲的嗓子哑了,声音低得像是在悄声儿说活。

听众开始嘲笑她,有的憋着嗓子唱歌,有的学猫儿怪叫。卓别林糊里糊涂,也闹不清楚发生了什么事情。

但是噪声越来越大,最后母亲不得不离开了舞台。她走到条幕后面,心里很懊恼,就跟舞台上管事的顶起嘴来,管事的以前曾看到卓别林当着母亲和朋友的面表演过,这时就建议卓别林代替母亲演下去。

记得就在那一片混乱中,母亲搀着卓别林走出去,向观众解释了几句,就把卓别林一个人留在舞台上了。于是,面对着灿烂夺目的脚灯和烟雾迷蒙中的人脸,卓别林唱起歌来,乐队试着合了一下他的调门,就开始替他伴奏。

那是一首家喻户晓的歌,叫《杰克·琼斯》,歌词是: 一谈起杰克·琼斯,哪一个不知道? 你不是见过吗,他常常在市场上跑。 我可没意思找杰克的错儿, 只要呀,只要他仍旧像以前一样好。

可是,自从他有了金条, 这一来他可变坏了。 只瞧他怎样对待他的哥儿们, 就叫我心里十分地糟。

现在,星期天早晨他要读《电讯》, 可以前呀,他只翻一翻《明星报》。 自从杰克·琼斯有了那点儿钞票 咳,他得意得不知道怎样办才好。

他刚唱到一半,钱就像雨点儿似的扔到台上来。卓别林立即停下,说他必须先拾起了钱,然后才可以接下去唱。

这几句话引起了哄堂大笑。舞台管事的拿着一块手帕走过来,帮着他拾起了那些钱。

而卓别林以为他是要自己收了去。心里这样想着,于是嘴里就向观众们说了出来,这一来他们就笑得更欢了,尤其是看到管事的拿着钱走过去,卓别林那样急巴巴地紧跟着他。

直等到他把钱都交给了母亲,卓别林才重新回到台上,继续唱歌。卓别林一点儿也不感到拘束,他向观众们谈话、舞蹈,还做了几个模仿动作,有一次是模仿母亲唱她一支爱尔兰进行曲。

母亲还喜欢给卓别林讲宗教故事。有时,她会一直谈到天色已经昏暗,直至点灯时才停下来,然后又接着讲,比如耶稣怎样使病人相信,只要摸一摸他的衣裳,他们的病就会好。

她谈到那祭司长和法利赛人的仇恨妒忌,描绘耶稣如何被捕,如何在彼拉多巡抚面前显得那样安详和庄严,彼拉多一面洗着手一面说(她用演戏的神态念这句道白):“我查不出这个人有什么罪。”她还讲,那人怎样剥了他的衣服,用鞭子抽他,把一顶荆棘编的王冠戴在他头上,戏弄他,啐他,说:“恭喜你,犹太人的王啊!” 这样说下去时,她不禁流下了泪。

她讲到西门怎样帮着背耶稣的十字架,耶稣眼光中露出了感激的神情;她讲到那个悔罪的强盗,说他跟耶稣一起在十字架上就刑时怎样请求赦免,耶稣说:“今日你要同我在乐园里了。”他从十字架上向下面看他的母亲,说:“母亲,看你的儿子啊。”

接着,在临死时的那一阵痛苦中,他叫喊道:“我的神呀。

5.急需一篇有关于介绍“查理卓别林”的文章,要求是英文的介绍,侧重

Sir Charles Spencer Chaplin, KBE (16 April 1889 – 25 December 1977), better known as Charlie Chaplin, was an Academy Award-winning English comedic actor. Chaplin became one of the most famous actors as well as a notable filmmaker, composer and musician in the early to mid Hollywood cinema era. He is considered one of the finest mimes and clowns ever captured on film. He greatly influenced other performers.。

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